谭盾“绝对有机”2007音乐会

 谭盾“绝对有机”2007音乐会    谭盾,活跃于国际音乐舞台的中国顶尖作曲家之一,其音乐跨越了古典与现代、东方与西方的许多界限,曾赢得格文美尔奖、奥斯卡奖、格莱美奖等。
  “有机音乐会”将献演谭盾的两部广受瞩目的作品《纸乐》和《水乐》。“纸”这一日常生活中最常见的物品,在谭盾的音乐中成为了一种独奏乐器;在舞台上架起具有强烈视听效果的巨型纸制音乐装置,通过摩擦、摇摆、震动、撕碎、拍打、旋转以及与人声共同发声等多种形式进行表现,与交响乐团的融合,表现了人类与大自然和谐相处的一种意境。《水乐》纽约首演时曾引起极大轰动,被认为是谭盾最具前卫实验性色彩的作品。它是将与人们生活息息相关的“水”作为重要乐器,通过50多种有关水的装置以及控制水流速度等多种手段,让水发出各种不同的声音,并演奏出丰富美妙的旋律。谭盾将亲任指挥,日本东京女子打击乐团和上海交响乐团合作演出。


  相关链接
  谭盾 作曲/指挥家
  对于全球的音乐爱好者来说,谭盾无疑是一面东方现代文化的旗帜,为中西文化的融汇铺设了桥梁。谭盾已赢得当今最具影响和众望的世界各大音乐奖项,其中包括格文美尔古典作曲大奖、格莱美大奖和奥斯卡最佳原创音乐奖,并被美国音乐协会授予“年度最佳作曲家”,还被凤凰卫视等全球最重要的十家华文媒体评为2006年影响世界的十位华人之一。2007年11月,在瑞典首都斯德哥尔摩的“诺贝尔奖金色大厅”将举行为期2周的谭盾音乐回顾展,演出他的室内乐、交响乐及歌剧等近15部作品。
  谭盾现任北京2008奥运会音乐策划,他自2000年起便参与了北京申奥影片的音乐创作。目前,他正忙于北京奥运的标志音乐和颁奖音乐的策划以及奥运主题歌的策划与创意。谭盾曾被聘为伦敦巴比肯艺术中心“火与水”国际艺术节艺术总监(2000年),美国坦戈伍(Tanglewood)国际现代音乐节艺术总监(1999年)。明年,他将出任奥迪“中国夏季音乐节”艺术总监。2009年,他将再次出任伦敦“火与水”国际艺术节艺术总监。

  关于“有机音乐” 
  “有机音乐不光以我们生活中的自然物质为基础,更体现了外自然与内心灵的共通。我相信,任何物质都可以互相对话,纸同小提琴、水同树、月亮同鸟……总之,宇宙万物中任何一个微小的物质都有自己的生命和灵魂。正如我们祖先所曰:‘天地与我为一’。”――谭盾
  谭盾的“有机音乐”观念,萌生于80年代末。1989年,他的陶乐《声音造型》和他的歌剧《九歌》由纽约古根汉姆博物馆委约诞生。在这二部作品中,谭盾使用了70多件的造型不同的自然乐器,构成了他最初的“金木水火土”有机分类。
  1991年,谭盾为纽约前卫“辣妈妈”小剧场创作了行为艺术《纸祭:金瓶梅》,并通过对九种不同的纸进行吹、摇、揉、撕、打、挥、拍、唱,来表现人性中强烈的渴望、痛苦和爱。
  1994年,应著名四重奏Kronos 委约创作的《鬼戏》融合了水、金属、石头和纸的元素,并把中国皮影戏和中国巫文化的傩戏表演传统引入西方的室内乐。
  1998年,谭盾受纽约爱乐委约创作了《水乐》,成功地将这些“有机之声”带入西方交响乐队中。
  2000年,德国国际巴赫协会为纪念巴赫逝世250周年委约谭盾创作了有机音乐剧《复活之旅》。在这部作品中,谭盾以水和石为音乐主音色,隐喻生命的初始,引领观众
  走进一场生命和灵魂的复活之旅。进入21世纪,谭盾以鲜明的东方音乐观念,与西方音乐之父巴赫对话“世界之未来”。
  2003年,为庆祝世界建筑奇迹洛杉矶迪斯尼音乐厅的落成,洛山矶交响乐团委约谭盾创作了《纸乐》,谭盾又成功地将纸乐观念带进了交响音乐厅。谭盾曾在《纸乐》首演式上说:“宇宙万物中的所有物质(包括人)都有一种相互依赖的生存之道。而我的有机音乐从第一步去大自然寻找自然之声,到第二步用心去排练、对话自然之灵,到第三步面对观众和大自然在人文、人性、人道层面上的沟通,都是对当今环境污染与心灵污染的疾呼。这些音乐是大自然的眼泪。”


  世界媒体对《纸乐》的评论

  演出现场,三个从天花板垂落至舞台的巨大纸轴俨然成了打击乐器,在打击乐手的敲击下,翻滚、跃动的纸轴营造出一场惊天动地的暴风雨。舞台上,引人入胜的音乐竟都出自各种各样的纸制品:用硬纸板做成的纸桶、纸箱、啦啦队的纸制绒球、纸袋、纸伞……谭盾的这部作品(《纸乐》)向我们证明了一点,传统而又缺乏变化的古典音乐,其实还具有许多实验的可能,还蕴藏着突破的巨大能量。――新加坡海峡日报,2007年6月4日
  作曲家谭盾通过其独树一帜的创新和发明,让我们生活中最常见、最普通的物质生发出新的活力;在舞台上,这些物质超越了以往的平凡,体现出其自然的本源。――悉尼先驱晨报,澳大利亚,2006年2月4日
  《纸乐》结构紧凑,犹如一场神奇的音乐典礼。谭盾似乎永远都不会缺乏新意,他总能用生活中的普通物质作出令人陶醉的音乐。这部《纸乐》可与谭盾的前一部《水乐》成为相互辉映的姐妹作品。――洛山矶时报,美国,2005年4月30日
 

  世界媒体对《水乐》的评论

  在Masur(前纽约爱乐指挥)的演绎下,谭盾的《水乐》,宛如一场令人愉悦的神圣洗礼。作品既轻松、活泼又不失深奥的内涵,令观众无法不爱上这场聚集了各类奇妙声音的演出。曲终时,大家都不由自主地起立鼓掌。――波士顿先驱报,美国,2006年1月7日
  在《水乐》的演出过程中,高潮迭起,令人窒息的精彩画面频频出现。演出结束时,当打击乐独奏家Thomas Sherwood将一个水漏沉进一个透明的大水盆中,进而突然伸展双臂、高高举起水漏,刹那间呈现出一座小型瀑布,观众立即为此起立报以热烈欢呼。在长达20分钟的演出中,这段表演构成了最引人注目的剧场视觉效果,可谓是这部独特而又令人着迷的作品中的画龙点睛之笔,这场演出把协奏曲、剧场表演、视觉空间、和音乐欣赏融合起来,以此改变了观众对音乐欣赏的传统认知。――亚特兰大宪报,美国,2005年3月11日
  《水乐》是我听过的作品中最震撼人心的作品之一。根据童年对水声的音乐记忆,谭盾以其独特的方式来表现自然的水声,创作出一部非凡的佳作。为了实现他的《水乐》理念,谭盾把几个巨大透明的水盆改造成乐器,并以此为核心独创了一系列水乐器。乐手用手或玻璃器皿击打水面,把锣和碗浸没于水盆中有节奏地晃动拉奏,对水管、水瓶、水铃和水摇器的使用,让这部作品更加出彩。交响乐团独特而又和谐的伴奏与水乐打击乐的完美组合,体现了谭盾对东西方不同音乐表现传统的融合。――澳洲时报,澳大利亚,2003年8月25日