现代舞《十面埋伏》由中国上海国际艺术节中心与杨丽萍文化传播有限公司共同委约创作，该剧创作灵感来源于“楚汉相争”，这一段历史蕴含了无数的传奇和霸王美人的悲欢，是被历史学家、小说家、电影电视所钟情的题材。其中“十面埋伏”、“四面楚歌”、“霸王别姬”、“乌江自刎”跌宕起伏、引人入胜,这一故事的传奇性、史诗性及悲剧色彩堪与古希腊悲剧、莎士比亚戏剧相媲美。

杨丽萍在《十面埋伏》中以现代舞为本，京剧为用，采用、融合了大量的京剧元素，这也是现代舞《十面埋伏》的一大创意和特点。她邀请京剧裘派传人裘继戎挑大梁，裘继戎多年来在京剧与歌、舞的结合方面作过很多尝试，与现代舞《十面埋伏》的风格一拍即合，在舞剧中他的唱念做打十分出彩，像一根线把一颗颗珍珠串起来一样，在舞剧的起承转合中发挥了牵线作用。

现代舞《十面埋伏》里潜藏着两个隐秘结构，它穿越了2000多年时空，以历史故事的形，还当下观照的魂。杨丽萍把“十面埋伏”当作切入点，有一个若隐若现的舞剧叙事结构，遵循的是“史实不虚，细节不拘”的原则。杨丽萍在《十面埋伏》中表现对人性的深层次思考，力求借“十面埋伏”的“壳”而出“魂”。在舞剧中，她精心创意了一段“红韩信”与“黑韩信”的双人舞，又借韩信受过胯下之辱的意象，让“黑韩信”从“红韩信”的胯下钻出来，两人跳了一段你中有我、我中有你、互依互斗、既缠绕又博弈的舞蹈，表现欲望对人性的撕裂、对人的成就与毁灭。